![\"L\u2019exp\u00e9rience](\"http:\/\/modisti.tk\/15\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/L\u2019exp\u00e9rience-de-l\u2019exp\u00e9rimentation.jpg\")
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Le XXe si\u00e8cle a \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre d’une recherche intense et plurielle dans le champ musical, remettant sur le chantier l’ensemble des normes qui structuraient et d\u00e9finissaient la nature m\u00eame de la musique\u00a0: du\u00a0futurisme<\/a>\u00a0\u00e0 la\u00a0noise<\/em>, en passant par l’improvisation, la\u00a0po\u00e9sie sonore<\/a>, l’\u00e9lectroacoustique, la\u00a0live electronic music<\/em>, ou encore l’installation sonore<\/a>, furent ainsi reconsid\u00e9r\u00e9s les rapports entre musique et bruit, musiciens et non-musiciens, \u00e0 l’espace<\/a>\u00a0et au\u00a0langage<\/a>, les notions de forme et de temps musical, les modalit\u00e9s de la cr\u00e9ation sonore, tout comme sa relation avec le quotidien et les autres arts. Si l’expression \u00ab\u00a0musiques exp\u00e9rimentales<\/a>\u00a0\u00bb a pu d\u00e9signer durant la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle \u2013\u00a0et plus particuli\u00e8rement dans les pays anglo-saxons\u00a0\u2013 les recherches effectu\u00e9es principalement dans une filiation diffuse avec l’esth\u00e9tique\u00a0cagienne<\/a>, elle semble aujourd’hui beaucoup plus large, embrassant toute pratique se d\u00e9veloppant sur le terreau fertile des exp\u00e9riences musicales du si\u00e8cle dernier, mais aussi sous l’influence des musiques populaires. Publi\u00e9 suite au cycle de conf\u00e9rences \u00e9ponyme organis\u00e9 par les Instants Chavir\u00e9s durant toute l’ann\u00e9e 2011.<\/p>\n Matthieu Saladin<\/a>, artiste et musicien, vit et travaille \u00e0 Paris. Sa pratique s’inscrit dans une approcheconceptuelle<\/a>\u00a0de l’art, r\u00e9fl\u00e9chissant, \u00e0 travers un usage r\u00e9current du son, sur la production des espaces, l’histoire des formes et des processus de cr\u00e9ation, ainsi que sur les rapports entre art et soci\u00e9t\u00e9 du point de vue \u00e9conomique et politique. http:\/\/www.lespressesdureel.com\/ouvrage.php?id=3294<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le XXe si\u00e8cle a \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre d’une recherche intense et plurielle dans le champ musical, remettant sur le chantier l’ensemble des normes qui structuraient<\/p>\n","protected":false},"author":521,"featured_media":37045,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[22],"tags":[],"class_list":["post-37044","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-publications"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37044","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/users\/521"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37044"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37044\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/media\/37045"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37044"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37044"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/modisti.com\/15\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37044"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nLes contributions r\u00e9unies ici \u2013 \u00e9crits d’artistes, recherches universitaires ou essais critiques \u2013 ont valeur d’introspection de cette diversit\u00e9, tout du moins d’une partie. Elles abordent tour \u00e0 tour les notions d’exp\u00e9rience et d’ind\u00e9termination, les rapports au bruit et au territoire, l’esth\u00e9tique minimaliste et l’improvisation, le\u00a0field recording<\/em>, l’\u00e9lectroacoustique et l’\u00e9lectronique, l’approche conceptuelle, l’influence du metal, ou encore la place du son dans le champ de l’art contemporain, dessinant dans leur articulation les contours de ce que peut \u00eatre l’exp\u00e9rience de l’exp\u00e9rimentation.<\/p>\n
\nIl est ma\u00eetre de conf\u00e9rences en arts sonores \u00e0 l’universit\u00e9 Paris 8, membre de l’\u00e9quipe TEAMeD au sein du laboratoire Arts des images et art contemporain (AI-AC) et chercheur associ\u00e9 \u00e0 l’institut ACTE (universit\u00e9 Paris 1 \u2013 Panth\u00e9on \u2013 Sorbonne, CNRS UMR 8218). Sa recherche th\u00e9orique porte principalement sur l’art sonore<\/a>\u00a0et les\u00a0musiques exp\u00e9rimentales<\/a>. Il codirige la collection\u00a0Ohcetecho<\/em><\/a>\u00a0aux Presses du r\u00e9el, participe aux comit\u00e9s de r\u00e9daction des revues\u00a0Volume!<\/em><\/a>\u00a0et\u00a0Revue et Corrig\u00e9e<\/em><\/a>, et est directeur de r\u00e9daction de la revue de recherche\u00a0Tacet<\/em><\/a><\/p>\n